《消失的她華麗歸來》相關(guān)評(píng)論
夢(mèng)央
本季出現(xiàn)幾個(gè)出彩單集，以幻想敘事對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行揶揄和隱喻是其特色，如E6至善的恐龍命運(yùn)般總是帶來平等作惡的隕石生命，譏諷了以化石能源為核心的科技進(jìn)步帶來的爭(zhēng)端、暴力和氣候?yàn)?zāi)難，揶揄康米與人性論，發(fā)展并復(fù)雜化了God-like的角色特質(zhì)，E2則關(guān)注共同體、反叛、代際斗爭(zhēng)與宏大理念。遺憾在于劇情曾經(jīng)起伏跌宕詭譎波云之處如今更多被文字游戲與插科打諢取代，從前受制于單集時(shí)長的支撐了無數(shù)雙線敘事的想象力似乎不再出挑，另一重要的問題在于，姥爺、莫蒂、貝斯和杰瑞四個(gè)在前三季得到極大發(fā)展的角色特質(zhì)，似乎隨著時(shí)間的推移陷入了尷尬的轉(zhuǎn)型期，我們不再會(huì)被絕望而孤獨(dú)，充滿秘密而無所不能的混蛋所吸引，也難以再現(xiàn)姥爺不斷試圖破壞的家庭關(guān)系奇跡般自我彌合帶來的角色豐富性，莫蒂走向獨(dú)立的角色弧光停滯不前甚至開始倒退，十分遺憾
蒸熊掌兒
越真實(shí)就越淫穢，越淫穢就越真實(shí)，全片以一種巧妙的“戲中戲”來倒置了現(xiàn)實(shí)，即拍戲的村田的導(dǎo)演身份就是統(tǒng)攝全部的主人能指，而它隱藏著最為隱蔽而呼之欲出的慾望，但是，最後它徹底地被美津子利用了，它才是那個(gè)隱藏的主體：犧牲自己來獲得一切（事實(shí)上是摧毀），這就是有和無的辯證--all is nothing，魔鬼就在上帝的內(nèi)核之中，hardcore的淫穢不是它擁有某種意義，而是意義擁抱了原樂（自我消亡）——無愛之森就是實(shí)在界的荒漠。
