詩意憂郁黑暗絕望的存在主義困境，更像是黑片時代的犯罪故事與三零前黑鮑沙其風格的結合體。最大看點當然是格蘭杰與奧唐內(nèi)俊男純女的亡命鴛鴦苦情浪漫。但參考導演自身的幕后故事之后，第三幕中的兩場戲卻成了意外焦點：酒吧老板奪槍還槍勸離頗具騎士精神vs前女黨向警方主動告發(fā)藏身地點卻被換救老公當場捂臉漠視！而光影明暗的高反差更強烈凸顯導演對“出賣同伙”行徑的深惡痛絕！可當時間推進至兩三年后麥卡錫聽證會，在好友卡贊的催促以及早先劇院活動因染紅而上了FBI黑名單等多重不利因素作用下，雷本人卻選擇了配合調(diào)查進行檢舉告發(fā)！有評論指出此事讓雷后來深感愧疚不安并加劇他原本因縱欲酗酒染毒而生的自毀傾向……即便如此仍然會覺得是好片好導演。是否說明藝術創(chuàng)作確實尷尬存在所謂“葉孤城法則”？只需誠于劍，不必誠于人。