情緒作為狀態(tài)貫穿始終，從內(nèi)而外構(gòu)筑了人物所在的世界，也將他們與外部隔絕開(kāi)來(lái)，演化成了獨(dú)特的法國(guó)中產(chǎn)表述。一體兩面的是，這種崩裂的情緒沒(méi)有給出支撐點(diǎn)，但卻能完成敘事，鋪滿所有的場(chǎng)景，這種對(duì)于人物的催化讓人好奇最終落點(diǎn)會(huì)是什么。那些憤怒、厭憎與崩潰是否同階級(jí)有關(guān)尚且是揣測(cè)，但導(dǎo)演連同演員們對(duì)情緒把控的細(xì)膩與突出居然有一種宣泄式的松弛，那些隨意穿插進(jìn)去的亦幻亦真的想象，可以懷疑的空間，或許這就是我喜歡法國(guó)電影的原因之一吧。這是我目前最喜歡的一部戴普勒尚 。3.5.