無論是代替景別剪輯與交代空間人物關(guān)系的推拉鏡頭，還是形如《自由之丘》的文本-影像結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演對(duì)洪尚秀的迷影致敬可見一斑，但與其說是令人驚喜的復(fù)刻不如說是對(duì)電影結(jié)構(gòu)語言的再一次開拓。成人-兒童的鏡像關(guān)系（人物構(gòu)成、事件有機(jī)聯(lián)系）以及影像分野（固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭與斯坦尼康運(yùn)動(dòng)跟攝/鳥類視角）穿插在模糊時(shí)序的時(shí)空中，覓而不得的事件走向經(jīng)營(yíng)起整體的情緒或者況味。此外，南方電影獨(dú)有的物候現(xiàn)實(shí)氛圍在迷幻的音墻中達(dá)成疏離寂寞的詩意。郊區(qū)兒童段落最佳，堪比云南的《米花之味》，點(diǎn)綴著九零后一代記憶里的童年色彩。當(dāng)然作為處女長(zhǎng)片作品，不可避免散布著一些無關(guān)宏旨的技術(shù)瑕疵，亟待更豐沛的創(chuàng)作環(huán)境予以填補(bǔ)。