布努埃爾在蝎鼠大戰(zhàn)、火山噴發(fā)、城市風(fēng)光等記錄性段落中穿插著極端而張狂的超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)面，不斷搖擺于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，這些選材自由度極大的段落有一種神秘的吸引力，讓無(wú)數(shù)觀眾前赴后繼地尋找它們之間的共性（也許源于我們對(duì)敘事慣例的依賴）。誠(chéng)然，《黃金時(shí)代》中的每一段影像都是重要的，但卻不是完成拼圖游戲的一組組單片，布努埃爾沒(méi)有像其他現(xiàn)代主義者那樣攻擊敘事，只是巧妙地戲弄了試圖將它們組合在一起的所有觀眾。 這些風(fēng)格迥異、色情意味十足的段落在今天被看作是布努埃爾不斷重復(fù)使用的意象，《正片》評(píng)價(jià)說(shuō)“他運(yùn)用富于原始之美的影像發(fā)起了對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀的進(jìn)攻”，其實(shí)還應(yīng)加上“對(duì)天主教派的懷疑”和“暗示內(nèi)心深處的欲望是不能被滿足的”，這些在《黃金時(shí)代》中都有體現(xiàn)。