在濃郁的視聽(tīng)中以先鋒但達(dá)意的方式，在靜止處?kù)o止，在運(yùn)動(dòng)處運(yùn)動(dòng)，在需要以他的目代替我的眼時(shí)毫不猶豫。如此，愛(ài)慕、求而不得、失落、憤怒、愉悅、怠倦、背負(fù)、懷疑、心死、失而復(fù)得、決絕、平淡，依次在完整的段落中被情節(jié)賦予人物，人物再傳達(dá)意象，煙花和槍火，瞎眼與瘸腿，從而我們得知愛(ài)的自私與無(wú)私，永恒和剎那。以法蘭西獨(dú)有的自由和浪漫的方式－“在悲傷和虛無(wú)之間，我選擇虛無(wú)”解決上述矛盾。僅就戀愛(ài)這一件事而言，再無(wú)出其右。 再及友鄰所言，在這場(chǎng)布爾喬亞式自由中流浪漢成為畫(huà)家回歸現(xiàn)實(shí)秩序的完美代價(jià)，在力量?jī)纱蔚怪煤髢扇俗罱K在流浪漢主導(dǎo)下從記憶中牢固的橋跌入漂浮的船，看似和解實(shí)則在這趟最后一次的歸途中駛向了黑漆漆的黎明。