我從未在中國電影的鏡頭內(nèi)看過比這其中那段老杜從警察局回家后更加震驚和現(xiàn)實(shí)的橋段，僅是此處就足以五星。在極端環(huán)境之中共生和隱忍的父子倆愛恨交織的赤裸情感和關(guān)系，從抱頭痛哭互訴愛意到轉(zhuǎn)瞬之后的相互扭打，在被停電、只有燭火照明的室內(nèi)相互依靠扶持的形象和精神勾出類似陀翁式的拷問和現(xiàn)實(shí)主義力量。三個(gè)部分即是三段在同一年平行發(fā)展的生存實(shí)錄片段組合，而這段的火車就像第一部分“工廠”全片開場的那個(gè)火車行進(jìn)鏡頭的呼應(yīng)和延展，完整了紀(jì)錄片的時(shí)空敘事，而這段本身也是三段中敘事性最強(qiáng)的。王兵在這三部分當(dāng)中截取這一年當(dāng)中的片段，領(lǐng)著觀眾之眼觀察和體驗(yàn)，而手持?jǐn)z影也讓影片烙上導(dǎo)演的名字。如此優(yōu)秀的導(dǎo)演只能工作在地下真的太可惜了。