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《錯嫁梟爺寵》相關(guān)評論
天空的流浪者
看了四個小時不止，沒怎么懂，等二刷三刷吧。放射物污染背景下的去尋找有求必應(yīng)屋的探險故事，拍得卻很哲學(xué)宏大。前半段有感覺到上個世紀(jì)對于宇宙和世界的好奇心這個世紀(jì)迅速衰微，同樣的現(xiàn)象上個世紀(jì)會引發(fā)科學(xué)家和詩人對外星和內(nèi)部的探索，這個世紀(jì)只是一晃而過的靈異，后來想想這個世紀(jì)至少還有《星際穿越》。涉水而來的小狗，廢墟的沼澤一人獨眠。土地起伏仿佛呼吸，水下的槍與神像被青苔掩蓋，水中起伏的仿佛月亮圓缺?！昂诩喩w日，月如血淌，蒼穹遮蔽，宛如卷軸回滾。王者與偉人，強者與自由者藏窠穴，潛躲山岬，眾人對山岬言:落汝之巖塊，以掩吾眾之目，避皇座之上，避弱者之憤?！?/div>
粥圓圓
1小康穿上女裝有幾刻竟有幾分Leslie的影子。紀(jì)念阿飛 2蔡明亮電影的好處就是沒有字幕不影響體驗 3臺灣是大陸的先行版，孤獨先鋒――臺北 片子本身，蔡的特色在于對于空虛無聊的全套展現(xiàn)，（安妮沃霍爾和安東尼奧尼）從影片一開始到結(jié)束，人物都會陷在某種情緒難以自拔猶如裝水的容器。但奇怪的是，不知道是鏡頭色調(diào)還是什么別的原因，我總覺得他的意向/表達扁塌好似只能奪取寂寞少年的眼淚。局限在青春期（他的人物總是二十多歲的樣子）而少人類意義上更寬泛的指涉（猶如安哲，老塔）總體給我一種才子型的學(xué)生獨立作品印象。其中有一些鏡頭和趣味涉及又尤其有靈性，奈何有佳句而無佳篇。 例如娜拉出走之后，我的問題是，小康長大之后又會如何？
梨小編輯
以超現(xiàn)實手法處理日常生活，劇作的多線并行、對歷史片段的移植營造了一重時空，提供了觀照一切的可能。“安坐者是可愛的”，可惜現(xiàn)實面前向內(nèi)遁逃也已是奢望。
開心最重要！
第一部馬特爾，無法進入這部電影很可能有一部分原因在字幕生硬的遣詞上（待補完前作后重看）。 好的地方實在太突出了：美妙的攝影與配樂、“粘稠綿密”的聲效設(shè)計、畫框切割和畫外空間的運用（像是精雕細琢版的侯孝賢）、用環(huán)境細節(jié)和人物狀態(tài)對歷史背景和簡單情節(jié)的填充、延展……但是這些設(shè)計全堆在一起就顯得有些雕琢過度。幾乎每場戲的編排都遵循著性質(zhì)近似“詩詞押韻”式的后置（用后續(xù)鏡頭解釋之前鏡頭、以“靜止”模糊時空的方法似乎也是侯孝賢那兒來的），反而顯得笨重、無靈氣，丟失了原有的生活質(zhì)感。
