超越幻想并不那么容易，這些創(chuàng)傷（包含渚薰的犧牲）對真嗣而言是難以整合到自身的符號體系當中的，這種畫了橫杠了的主體在那個幻想的菱形當中困苦不堪，這種痛苦，是沒有辦法憑借香那種咄咄逼人的激將法來抹平的；黑凌波以一種前符號的嬰孩姿態(tài)切入了后天啟時代的田園牧歌。碇就對補完的癡迷這一心理情景給出了一個簡單易懂的回答：一種世紀末的憂郁癥。老人（豪豬/司令）已經(jīng)無可救藥地陷在了這套棄絕主義的意識形態(tài)當中。后啟示錄時代讓生存論獲得了直接的、跨越階層的新變化，讓畏（dread）在主體和絕對者之間進行中介與調(diào)和，也就是說，必須要將主體的原初體驗作為本真，以一個個無可逃避的死亡一般的抉擇來中介這個分裂對抗的世界，而不是滑向多愁善感的情緒主義。憂郁癥總會有淡漠消逝的那天。痞子這番操作，大約能管中窺豹地看見一種成熟。