用一天標準工時看完，與同時長的紀錄片相比，導演兩人明顯不是沃霍爾將現(xiàn)實時空等比投射到銀幕的制作方式，期間自然景觀是以細密瑣碎的拼貼構(gòu)成的整個日常場所，在內(nèi)容的時長配比上，明顯的將慣常電影內(nèi)寓情于景的空鏡提到了與主題劇情脈絡(luò)等同的地位，因此在27周拍攝時長內(nèi)的自然變化是其觀看點之一，但矛盾點在于，組接這些景觀鏡頭時，并未展露變化，僅以即時性記敘，之后又脫于同一景象的對比，使其只有環(huán)境采樣的感覺，缺少一份長時間的浸入感（與本身片長相抵），只有幾個延時攝影才有這份感覺，但真實時長內(nèi)的變化未搬上銀幕。主體脈絡(luò)與人物展示上，因?qū)а莸挠蛲馍矸葑哉J難以細致的進入，因此一種距離感始終存在于中，但這也正是本片躲避剝削性與提供好觀察角度的地方，加瀨亮等人也在于提供一個入口，但我們真能夠體味多深，實在需要再探討。