作為黑澤明蟄伏多年之后拍出的作品，既冗長(zhǎng)又無(wú)趣，既壓抑又難看。 “電車(chē)狂”小六只是個(gè)噱頭，戲份少得可憐；乞丐父子化的妝容像鬼一樣，有點(diǎn)惡趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成強(qiáng)烈的割裂感，加上平平無(wú)奇的攝影，更讓我覺(jué)得味如嚼蠟。除了老爺爺，其他人物一點(diǎn)也喜歡不上來(lái)，感覺(jué)就是對(duì)《低下層》的無(wú)意義重復(fù)。 奇怪的是，《電車(chē)狂》仿佛一種倒退，連之前的寬銀幕都摒棄了，又回到了4：3的形式，銀幕比例相同的情況下，同期的《馬之詩(shī)》好歹是為電視播出的紀(jì)錄片啊…… 唯一的進(jìn)步就是從這一部電影開(kāi)始黑澤明終于開(kāi)啟了他的彩色影像時(shí)代，不過(guò)《電車(chē)狂》算是其處于創(chuàng)作低谷期的典型代表。 《電車(chē)狂》的失利直接導(dǎo)致了黑澤明的自殺，和本片所傳達(dá)的陰郁思想也有所關(guān)聯(lián)吧。我好奇到底是哪些人有閑錢(qián)投拍這種枯燥無(wú)味的電影的?