《小小姐的反擊》相關(guān)評(píng)論
卷云
最喜歡太田失憶回和雪之輪舞曲。特別前者，居然莫名看出了一絲波拉尼奧的氣質(zhì)：一個(gè)不知道自己是誰的鬼魂在世上游蕩著想要找回自己的身份，但連找回身份這件事都是錯(cuò)認(rèn)。在找回的過程中，他找到的，不是自己，而是面目不清的同時(shí)代人：從良的小混混立食師、突然放棄平穩(wěn)上班族日子成為警察的中年男、因?yàn)樾掳捅葌惖拈_發(fā)而人手緊缺的工人們……那一個(gè)個(gè)的面孔，是消失了卻需被追記的，是被抹去了但卻在發(fā)出自己聲音的。（好像有點(diǎn)扯太遠(yuǎn)了x）
高高在上
“生育”或許是Cuarón電影的母題？從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產(chǎn)，Cuarón對(duì)生育過程的專注和曖昧態(tài)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般的隱喻性征用，而這和導(dǎo)演本人對(duì)於構(gòu)築內(nèi)在完合的長鏡頭技術(shù)的執(zhí)著多少相契。我想，如果要進(jìn)入Cuarón在這部處女作中對(duì)生育的討論，或許可以從時(shí)間性進(jìn)入：故事設(shè)定在近未來，“近未來”本身是取締未來他者性的一種時(shí)間（但也不是當(dāng)下，而是被耗竭的未來，或者說終結(jié)之後的歷史），我們從位於一個(gè)交匯點(diǎn)：在此之前，人類不斷減產(chǎn)；在此之後，一個(gè)嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續(xù)，相反，如果跟隨主人公視角穿過全片，這趟保護(hù)嬰兒的旅程仿佛是在倒敘，換言之，我們行駛在一條相反的方向上，回溯人類是何以難產(chǎn)的。這兩股時(shí)間性間的張力很有意思，如果在一定程度上擴(kuò)大“生育”的語域：人和社會(huì)是如何自我生產(chǎn)
小楓葉
基本還是追逐夢想的老生常談，只是用舞蹈一包裝就顯得活泛了些，勵(lì)志方面做得很足，無論是犯過錯(cuò)的年輕人，還是身體有缺陷的人，都被提及到了。片子中間除去跳舞的時(shí)刻略顯拖沓，好在青春范兒夠正，把街舞和太極融合在一起的點(diǎn)子也算新穎。
