「50年代的電影到底有什麼不對頭呢？無論它們要表現(xiàn)的情感多麼有價值，總是透露著虛假」彼得寇伊《革命！》， 但50年代在敘事之餘，開始瀰漫出味道。 母題：缺暖，開場幫玩具蓋報紙，給柏拉圖外套；警官之愛，父親缺席、圍裙；模仿夫妻看房，天文臺轉(zhuǎn)為父親角色規(guī)勸。結(jié)構(gòu)有點非典型，第一幕好長，五幕??？懦夫先跑，用情節(jié)讓規(guī)則不言而喻?！盝ude me too”索吻雙關(guān)。愛情戲無聊垃圾時間?！稛o因的反叛》原是青少犯罪心理學(xué)書，書名好到被簽下。港譯《阿飛正傳》，家衛(wèi)緬懷時代。古堡場景同《日落大道》。好萊塢當(dāng)?shù)乇┝F伙「雅典人」小頭目任技術(shù)指導(dǎo)。黑白被迫彩色重拍，因?qū)掋y體制。24歲迪恩拍完《巨人》駕保時捷車禍喪生。一個月後，《養(yǎng)子》公映，年輕人感嘆早亡叛逆偶像，其穿著、牛仔褲成了時代商標(biāo)，超越白蘭度。