1985年，加夫拉斯夫婦大力扶持阿爾及利亞裔青年導(dǎo)演梅迪·夏夫，幫助其拍攝了自傳體電影《阿基米德后宮的茶》，這一舉動(dòng)直接開(kāi)啟了法國(guó)非裔移民社區(qū)的影像創(chuàng)作史。如今看來(lái)，父親比兒子高明的地方恰恰在于選擇站在幕后，讓被壓抑者本人到臺(tái)前說(shuō)話。移民問(wèn)題及現(xiàn)如今彌漫歐洲的仇恨政治，站在一個(gè)相對(duì)外圍或居高臨下的角度去進(jìn)行二元判斷是毫無(wú)意義的，因此較之于悲慘世界，本片從劇作和言說(shuō)嘗試方面崩壞得非常徹底，也真的相當(dāng)淺薄愚蠢。出身名門(mén)，開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了過(guò)人的影像素養(yǎng)和調(diào)度能力，但可惜導(dǎo)演對(duì)技術(shù)和硬工業(yè)過(guò)于迷戀，音樂(lè)滿(mǎn)到?jīng)]給人物留一點(diǎn)空間，大場(chǎng)面一個(gè)擠一個(gè)密不透風(fēng)，反而更像一部超長(zhǎng)宣傳片。極右翼分子內(nèi)心os：不要把所有問(wèn)題的根本原因都?xì)w結(jié)到我們身上好嗎。