劇情：
生呀死呀父親呀是由山戶結(jié)希 菊地健雄 執(zhí)導(dǎo)，吉田羊 國村隼 松岡茉優(yōu) DJ松永 オカモト“MOBY”タクヤ 森本晉太郎 ヒコロヒー 富田靖子 田中美奈實(shí) 主演的一部日劇。主要講述了：主人公蒲原時子（蒲原トキコ）是以原作作者 Jane Su（ジェーン?スー）為原型的角色。20年前失去了母親的她和父親蒲原哲也曾經(jīng)一度走到斷絕關(guān)系的邊緣，現(xiàn)在是久不久能見面聊天的關(guān)系。某天起，時子開始以主人公蒲原時子（蒲原トキコ）是以原作作者 Jane Su（ジェーン?スー）為原型的角色。20年前失去了母親的她和父親蒲原哲也曾經(jīng)一度走到斷絕關(guān)系的邊緣，現(xiàn)在是久不久能見面聊天的關(guān)系。某天起，時子開始以父親的故事為主題連載起散文來。為了收集更多的素材而和哲也見面的時子，關(guān)于父親和母親的相遇、父親為何會散盡財產(chǎn)、以及其他女性的身影等等，并不全是愉快的記憶也逐漸復(fù)現(xiàn)。
《生呀死呀父親呀》相關(guān)評論
常寂光守護(hù)者
似乎半世紀(jì)前的李翰祥作品比今時今日大膽，比昔時昔日的好萊塢亦更具進(jìn)步性。好萊塢五十年代的女性總是男性經(jīng)濟(jì)地位的附庸，男女的互動止于互發(fā)求歡信號，本質(zhì)上亦不算權(quán)力對等地談戀愛，更何況好萊塢的女性總將婚姻視為高光時刻、一個童話故事的收尾，少有的是顛鸞倒鳳，多的是游龍戲鳳?！讹L(fēng)月奇譚》則不僅批評包辦婚姻、以夫權(quán)為主導(dǎo)的婚姻買賣，更是批判婚姻本身的各懷鬼胎和機(jī)關(guān)算盡，在所有舊式婚姻關(guān)系中，看似是捉奸、偷人，但其中既沒有“性”，又沒有“愛”，如果剔除其中的“窺淫癖”“野合”以及作為輔助性用品的“客妻”，沒有一個人真正在享受“性”“愛”本身：性欲的自然、坦率都被條框律令制訂成傳宗接代的指標(biāo)，肉體都被權(quán)力的禮教緊緊束縛；以“風(fēng)月”命名，更是無關(guān)風(fēng)月，而被審視與被恐嚇的女性竟在電影中成了每段性關(guān)系的宰制者。
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