【32】超現(xiàn)實傾向流派。一，“純電影”的美學(xué)實驗，如立體主義電影、抽象主義電影（受康定斯基影響），主張為形式而形式，為藝術(shù)而藝術(shù)；二，達(dá)達(dá)主義無理性的電影實驗，其藝術(shù)主張屬于一戰(zhàn)的產(chǎn)物，以巴枯寧“破壞就是創(chuàng)造”為美學(xué)信條；三，超現(xiàn)實主義電影的絕對現(xiàn)實，源于達(dá)達(dá)主義，“試圖把夢境、心理變化、無意識或潛意識過程搬上銀幕”?？傊?，盡管他們的某些理論和主張過于偏激，但對“動態(tài)的造型藝術(shù)”理解、挖掘與貢獻(xiàn)不可估量，成為50年代末現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作基礎(chǔ)。 立體主義電影代表作，摒棄敘事并通過快速剪接的畫面，來創(chuàng)造一種視覺化的舞蹈和音樂。棱鏡中的面孔、扛麻袋的婦女、鐘擺、齒輪、報刊標(biāo)題……人類行為與其所在的物質(zhì)世界，被比喻為機(jī)械的運動，有一種諷刺機(jī)器對人的異化之感。