冷戰(zhàn)卡夫卡，一方面，通過無(wú)與倫比的造型（開場(chǎng)PPT法的門前，壓低的天花板與機(jī)械的空曠，廣角鏡頭下人的大小對(duì)比和距離感，硬光下黑色電影式反差），卡氏那種全權(quán)、公占私域、噩夢(mèng)般的現(xiàn)實(shí)躍然幕上；另一方面，K又試圖逃離這套規(guī)訓(xùn)的系統(tǒng)：審訊時(shí)慷慨陳詞，與律師凜然對(duì)質(zhì)“世界輸了又如何”，甚至拒絕是ta的孩子?？ǚ蚩üP下沒有健全的人，只有破碎的、漫射的“我”，而威爾斯則用暴君般的怒火鑄成了一個(gè)反社會(huì)的悲劇英雄，行刑不是對(duì)罪行的懲罰，而是擺脫有罪（社會(huì)）的宣言。我認(rèn)為這是數(shù)一數(shù)二的文學(xué)改編，在于不僅吃透原著（終幕簡(jiǎn)直就是我想象中書的畫面），更讓自己的意志（后奧斯維辛的反思）與之對(duì)等，就像K從劇院走出后，走進(jìn)如劇院般的法庭。它穿透的是法所代表的秩序表象，使之土崩瓦解，阿爾比諾尼的柔板從未如此恐怖，又如此剛烈。