點睛之筆是帶有預(yù)言之眼的琵琶女這個角色，自然連接了現(xiàn)代的、現(xiàn)實的觀眾與故去的、傳奇的歷史人物。感覺琵琶是“命運”的化身，山田尚子讓一段動蕩糾葛的歷史很好地圍繞住這個具象化的角色來展開，以人的選擇和歸宿替代歷史的宏大敘事，以點蓋面，一下就解決了歷史類敘事主視角頻繁更迭的問題（畢竟在時間長河中，不要說人的生命了，家族傳續(xù)、朝代更迭、潮流變化都那么短暫而突兀。這是太空歌劇類長跨度虛構(gòu)敘事值得參考的。）在表現(xiàn)上，沒有讓人失望，搖曳不定又帶點虛無縹緲的偽水彩筆觸，可以說這就是預(yù)期的、想看到的呈現(xiàn)方式。當然，也正因為這段平家的起承轉(zhuǎn)結(jié)本身，那些家族內(nèi)訌的不安壓抑、勢力間爭權(quán)奪利的殘酷荒謬、老百姓的悲痛苦難都被很好地傳達，導(dǎo)致實在不是一部能輕松追看的劇。果然，“由盛而衰”是一個經(jīng)典母題啊。