影像沒有對(duì)語境的突破，故事的走向和訴諸感情的方式都顯得老套，但對(duì)女性兩難處境的觸及又很核心，手持鏡頭反復(fù)地聚焦在女性角色的面容，仿佛借此勾勒出現(xiàn)代性/現(xiàn)代女性的臉孔——總在面臨危機(jī)與焦慮的臉，從每個(gè)月的來事兒，到安身立命，由此，現(xiàn)實(shí)那撲面而來的掙扎感被人物所承載，以至于像是某種hard模式下的生存奇觀：依附男人，又與男權(quán)斗爭(zhēng)，承擔(dān)養(yǎng)育，卻又需要獨(dú)立…在歷史建構(gòu)的兩性角色前，甚至階層的對(duì)立都是其次的，即便對(duì)外在刻意的符號(hào)化，也無法覆蓋同樣的無能與堅(jiān)韌。