整部片是一個(gè)美好的幻覺、一個(gè)巨大的泡沫，一個(gè)知識(shí)分子對(duì)外地人來京揾食的天真想象?？吹贸龉芑⒃谒奶幩压胃鞣N現(xiàn)實(shí)元素，但創(chuàng)作者的坦誠(chéng)呈現(xiàn)出的依然是虛偽的影像，這太令人遺憾了，問題出在電影美學(xué)態(tài)度和對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知上。要講的是都市里人的變質(zhì)和袒露、現(xiàn)代社會(huì)的殘酷真相，但構(gòu)建方法是用一個(gè)接一個(gè)生硬的強(qiáng)戲劇段落，段落之間還存在明顯割裂。 觀眾的代入感無法不被稚嫩的視聽語言所破壞，通篇的傾斜構(gòu)圖和融鏡都陳舊且無意義，輕柔或搖滾的配樂更是遮蔽了真實(shí)的聲音。哪怕在本色出演的黃渤身上，面對(duì)極其尷尬的愛情戲碼，也能看到明顯的表演痕跡，更不要說那些被臉譜化的惡人形象。在對(duì)北京風(fēng)貌和外地務(wù)工人員生存狀態(tài)的展示上，管虎完全輸給了自己的前輩賈樟柯——《小山回家》的粗糲、真實(shí)和先鋒是虛弱的《上車走吧》無力招架的。