6/10。馬力克背叛了自己，他以往的詩(shī)意來(lái)自隱士的直覺(jué)：故事淡化只剩某種神秘主義，演員任意找感覺(jué)不留絲毫的表演痕跡，從不對(duì)主角做道德評(píng)判僅展現(xiàn)即時(shí)性的想法和感受，人或萬(wàn)物都是在自然的力量下驅(qū)使行動(dòng)；而[隱秘的生活]無(wú)論刻畫(huà)主角堅(jiān)持真理、以信仰完成心靈自由的英雄壯舉，還是反戰(zhàn)者和盲從者、田園生活和城市監(jiān)獄的二元對(duì)立，都回歸了傳統(tǒng)敘事的束縛。動(dòng)蕩不安的畫(huà)面中一遍遍拍攝納粹軍官毆打弗拉茨的場(chǎng)景，拿形象嚴(yán)整的獄警和神志不清的囚犯做鮮明對(duì)比，都像極了[為奴十二載]這種集中展示殘害身體來(lái)煽動(dòng)觀眾的苦難情節(jié)劇。提供主題的深度不是馬力克所擅長(zhǎng)的，于是弗拉茨和牧師及官員的討論，和妻子之間的訴說(shuō)，都變成對(duì)信仰一詞概念模糊、動(dòng)機(jī)來(lái)源不明的蒼白描繪。另外群眾演員說(shuō)德語(yǔ)，主要人物交流用英語(yǔ)，語(yǔ)言區(qū)隔不會(huì)使劇情更跳戲？