@小西天。1.以最早的巴爾干電影人馬納基兄弟遺失的三卷底片為麥格芬，套用奧德賽的神話原型，安哲至少囊括了三重主題：對(duì)進(jìn)行中的南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)記錄，對(duì)如希臘人一樣的小民族風(fēng)雨飄搖命運(yùn)的深沉悲嘆，以及電影誕生百年之際對(duì)電影本身的致敬回望和對(duì)攝影機(jī)凝視本質(zhì)的反思溯源。2.以三小時(shí)篇幅承載如此宏大主題，安氏長鏡推動(dòng)時(shí)空流轉(zhuǎn)的魔力方得彰顯：如家族聚會(huì)一場(chǎng)，調(diào)度不算復(fù)雜卻容量驚人（友誼地久天長總是令人無法招架）。3.女主一人分飾多角，對(duì)應(yīng)奧德修斯返鄉(xiāng)之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了歷史的循環(huán)本質(zhì)（想想從一戰(zhàn)到波黑戰(zhàn)爭(zhēng)的薩拉熱窩）。4.列寧像去往何處？巨手不知所指，眼神曾目空一切，如今徒剩滄桑。5.與庫斯圖里卡的地下同年競(jìng)逐金棕櫚又幾乎同題，但本片畢竟是對(duì)安哲既有主題的重寫，顯然不及地下耳目一新，無可替代。