疫情三年三部皮諾曹，很難把迪士尼版認為是孤立的改編作品，從根上講在為版權(quán)續(xù)命推行的再造計劃添磚加瓦，不能照搬也不能重述，升級換代還要政治正確，方案保守是必然的。2019年的版本則是具備強烈作者性的作品，不僅是導演在個人風格上的發(fā)揮，更是將原著做了最大限度的還原，可謂原汁原味、入木三分，引發(fā)生理不適簡直順理成章。至于陀螺的版本，從片名和編劇署名順序都可以看出改編力度有多大，恐怕也是三部中集時代性、主體性、社會性為一身的一部，無論是將故事背景嫁接在死亡威脅更甚的戰(zhàn)爭年代，還是將童話中關(guān)乎“神奇”的部分與宗教相呼應(yīng)，抑或在成長母題下令被所謂社會規(guī)范馴化的過程顯得更加刺耳，都做得非常具體、完整、有力，且沒有借題發(fā)揮之感，甚至給人以“本該如此”的印象，得益于音樂性、嫻熟的敘事技巧與代際關(guān)系的完型