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《超感星電音》相關(guān)評(píng)論
多吃點(diǎn)。
真實(shí)電影（對(duì)比直接電影） 真實(shí)不是一種當(dāng)下的表象，而是有待詢喚的潛能，攝影機(jī)/介入者/導(dǎo)演的主體性是被凸顯的，拍攝/討論/問(wèn)話者都被呈現(xiàn)了出來(lái)。 通過(guò)不同形式與程度的介入，通過(guò)提問(wèn)或制造事件，通過(guò)行動(dòng)者與觀看者的雙重身份，電影成為了一種介入現(xiàn)實(shí)，又在事件與主體范疇之上的操作性程序。媒介不再光滑，影像的復(fù)雜度與力量被打開(kāi)。 從尋常街頭開(kāi)始與結(jié)束，電影不是造夢(mèng)，需要制造的是真實(shí)。
聆雨子
只有女導(dǎo)演才可以如此細(xì)膩地表達(dá)，極盡客觀中立地表現(xiàn)了男權(quán)社會(huì)下女孩是如何被物化被誘惑！酒池肉林，窮奢極欲，紙醉金迷，一言不合就是撒錢，頭頂一塊布，全球我最富的中東富豪們只把女人當(dāng)作物品而已，所以物品怎么會(huì)有尊嚴(yán)！他們不只是不把妓女當(dāng)人，是所有女性，談何尊重！很多話不是這里可以說(shuō)的！東歐國(guó)家成為歐美子宮歐美妓院這是女孩子們拜金不自愛(ài)？ 不要僅僅看到電影表面，這是政治問(wèn)題，更多的女孩是沒(méi)有選擇甚至是販賣綁架，這是產(chǎn)業(yè)鏈，看看短評(píng)里的男女圣母?jìng)儯叱赖马灨?，未?jīng)他人苦莫?jiǎng)袼松?！真?shí)社會(huì)只會(huì)比電影更骯臟，影射的政客明星也只會(huì)是萬(wàn)分之一，沒(méi)有買賣怎么會(huì)有殺害！可是坐在警察局的為什么沒(méi)有男人！如果買賣均有罪，賣家判刑，買家因?yàn)闄?quán)錢反而讓男人們艷羨，這也是女孩的錯(cuò)嗎？致郁情色片卻讓人深思！
你若離
John Madden在《斯隆女士》六年后的回歸，依然細(xì)致揣摩選擇事件中的波云詭譎，也同樣謹(jǐn)慎對(duì)待它的材料。擅用各個(gè)部門，也盡可能地做到滴水不漏；雖然這造成的后果是幾分完全能夠解決的沉悶（尤其是讀到史實(shí)信息后，會(huì)覺(jué)得或許改編能夠允許有些微娛樂(lè)效果、突出“奇”與“不可能”的松弛空間），但它還是足夠吸引人繼續(xù)和當(dāng)中的故事繼續(xù)下去。比之于早前同選擇于Netflix亮相的《慕尼黑：戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣》，更加成熟的表演幫助了它獲得更出色的效果；Penelope Wilton，在有限的亮相里迅速擊中人心，想要看到未來(lái)某刻有她領(lǐng)銜的女性向二戰(zhàn)背景片。
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