如果回溯的話，大概是從《熔爐》這部里程碑作品開(kāi)始發(fā)力，短短兩年后，《素媛》《七號(hào)房的禮物》《辯護(hù)人》《恐怖直播》《新世界》等現(xiàn)實(shí)題材佳作密集迸發(fā)。韓影韓劇也漸漸在苦情悲情和甜寵霸總的愛(ài)情模式外找到了另一條主干道，直到《燃燒》金棕櫚的遺憾和一年后的《寄生蟲(chóng)》的小金人摘桂，直到《魷魚(yú)游戲》全球火爆，伴隨著bts和粉墨的沖出亞洲，韓流如他們所愿。 我也不是一次兩次稱贊過(guò)隔壁敢于直面慘淡群生的勇氣，但隨著這幾年對(duì)韓國(guó)更多文化和生活的了解，更準(zhǔn)確說(shuō)從世越號(hào)開(kāi)始，從很多藝人自我了斷開(kāi)始，一個(gè)感覺(jué)非常熟悉又極其陌生的國(guó)家擺在了眼前，這種似曾相識(shí)就是另一個(gè)鄰國(guó)日本。 感覺(jué)能寫(xiě)一篇十萬(wàn)加的論文了，總之，他們經(jīng)歷過(guò)的我們大概率要換個(gè)模樣經(jīng)歷，他們未曾經(jīng)歷的我們也將經(jīng)歷且不能多講。