3.5；延續(xù)《塔洛》中鏡像概念，互為倒影/鏡像的雙生體，無(wú)論從各自半個(gè)側(cè)臉的分布、行為/場(chǎng)景的高度重合以及墨鏡作為關(guān)鍵道具的聯(lián)結(jié)，都很具心思?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的互補(bǔ)，背負(fù)往事與放下心結(jié)，亦是導(dǎo)演拿手的二元對(duì)應(yīng)，包括4：3畫(huà)幅貼合規(guī)整構(gòu)圖（真的相當(dāng)學(xué)院派審美）。以不同影像基調(diào)區(qū)分過(guò)去/現(xiàn)時(shí)/夢(mèng)境的時(shí)空?qǐng)鲇颉值Z的膠片顆粒感（對(duì)沙塵介質(zhì)的使用），打光考究的油畫(huà)感，邊緣失焦虛化的暈眩感，色彩綺麗的超現(xiàn)實(shí)感；暗夜傾訴的氤氳感與離開(kāi)情人的光線美得驚人，深感王家衛(wèi)附身；茶館側(cè)窗光線攝入，堪稱全片高光時(shí)刻。唯一遺憾的是體量過(guò)小，較難承載密度頗強(qiáng)的隱喻符號(hào)。