#2020 東瀛新風(fēng)映畫季 偉大，境界之偉大 影像上的粗糙，拼貼，破碎與廉價(jià)感，對(duì)應(yīng)著感情上的惋惜，不舍，戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴與人性之糾葛。瘋魔化的蒙太奇將鏡頭拆成碎片，將電影化作時(shí)光機(jī)，電影發(fā)展史為表，日本戰(zhàn)爭(zhēng)史為里，以中原中也的詩(shī)歌章回式間隔，以營(yíng)救與輪回層層串聯(lián)，站在主體的角度，不斷反思懺悔著戰(zhàn)爭(zhēng)的罪孽與創(chuàng)傷，控訴國(guó)家對(duì)民眾的煽動(dòng)與欺騙，又通過(guò)影像不斷重返歷史而救贖。 [在是日本人之前，我首先是人] 但影像只能是影像，歷史就如最后原子彈的閃光，無(wú)法更改，已成定局。 大林宣彥把那些可能與不可能的想法塞入影片，自己卻化作一個(gè)背對(duì)觀眾的老鋼琴師，仿佛預(yù)示般的，為電影，為電影生涯，為人生，畫上了一個(gè)完整的句號(hào)。若一位導(dǎo)演能有如此作品為自己的遺作，或許真可以稱得上死而無(wú)憾了。