帕西諾和帕爾瑪在本片中真是互相成就，一個奉獻(xiàn)絕佳演技，一個給出天才調(diào)度，共同拯救了一個略顯俗套的劇本。開頭的水平旋轉(zhuǎn)鏡頭顛覆了人生，打破正序結(jié)構(gòu)將結(jié)尾提至開頭賦予人物的悲愴感，帕西諾的娓娓道來的耳語性感而富有磁性，斯坦尼康運(yùn)動長鏡頭出神入化，傾斜構(gòu)圖打造的緊張時刻，低機(jī)位仰角近距離抬視180度旋轉(zhuǎn)將男性壓迫力和笑里藏刀做大了最大，鎖門鏈所框住的狹小景框激發(fā)的撩撥氣息和情欲色彩在伴隨著門被撞開時釋放出最大的男女情愫快感，最后的車站運(yùn)動長鏡頭未選取手持?jǐn)z影令這一段有了一種爆炸前寂靜的感覺，人物關(guān)系時刻的和場景相連，遠(yuǎn)景交代狀況，近景展現(xiàn)懸疑，在穩(wěn)定中制造顛覆，隨著人聲出現(xiàn)，快速剪輯進(jìn)入，最后一個遠(yuǎn)景收尾，深藏功與名。本片文本上與上一部兩人合作的《疤面人》構(gòu)成了一個反差，但又像是經(jīng)歷過前者的頓悟。