劇情：
卡羅爾與星期二是由渡邊信一郎 堀元宣 野亦則行 村田尚樹 飛田剛 高藤聰 三宅將平 由井翠 宮澤良太 執(zhí)導(dǎo)，島袋美由利 市之瀨加那 大塚明夫 入野自由 上坂堇 神谷浩史 宮野真守 主演的一部日本動(dòng)漫。主要講述了：距離人類移居到新的基地火星已經(jīng)過了50年。這個(gè)時(shí)代中大多數(shù)的文化均由AI創(chuàng)造，人類只需要享受即可。有一位女孩，在首都阿爾巴市努力生活，在工作之余的空閑時(shí)間努力成為一名音樂家，她總覺得缺少些什么。她的名距離人類移居到新的基地火星已經(jīng)過了50年。這個(gè)時(shí)代中大多數(shù)的文化均由AI創(chuàng)造，人類只需要享受即可。有一位女孩，在首都阿爾巴市努力生活，在工作之余的空閑時(shí)間努力成為一名音樂家，她總覺得缺少些什么。她的名字是Carole。有一位女孩，出生在赫舍爾市的富裕家庭，她的夢(mèng)想是成為一名音樂家，但是周圍卻沒有人能夠理解她的想法，她覺得自己是全世界最孤獨(dú)的人。她的名字是Tuesday。一個(gè)機(jī)遇促使兩人相遇。她們希望歌唱。她們希望放聲。如果是兩個(gè)人一起的話，她們就覺得有機(jī)會(huì)能做到。她們也許只會(huì)掀起微小波瀾，但這微小的波瀾卻可能會(huì)化作巨浪...
《卡羅爾與星期二》相關(guān)評(píng)論
聞鶴
拍攝這樣的題材，導(dǎo)演必須直面自己的殖民者身份，所幸雷諾阿拍出了一部自覺的、反思的電影，一半隔離、一半合一的電影。電影講述的，正是歐洲人的思想是如何逐漸屈從于印度的永恒視角。雷諾阿的影像與那條河流在運(yùn)動(dòng)上是一貫的：進(jìn)入或離開畫框是一個(gè)生死攸關(guān)的問題，但一切又都是綿延的，直至“屏幕”不存在了。這也解釋了為什么Bazin評(píng)述道，“講述這條河幾乎是不可能的”，因而我們只能選擇“nothing but reality.”
半山
就如臺(tái)詞道出的，決定去旅行是一剎的意識(shí)，但旅行無法長(zhǎng)久維持下去。/ 完美的旅行大概是恰逢契機(jī)得以躲在陌生世界的角落，放空，重筑，休憩，療愈；遇見一群人，改變舊習(xí)慣；不急于尋根究底，時(shí)機(jī)到了答案自現(xiàn)，不囿于固執(zhí)己見，敞開心扉陽光自瀉。/ 影片始終充滿著詭異和形而上的儀式感，但在這座沒有手機(jī)信號(hào)的旅館，旖旎純凈幾無游客的海灘，這種工整無瑕的‘做作’顯得可愛又理所當(dāng)然；配樂幾乎是卡著情緒的微妙波動(dòng)，總不經(jīng)意間令人莞爾；看完電影會(huì)覺得很釋然很知足，雖遙不可及遙遙無期，但望梅止渴畫餅充饑——也是很撫慰我這顆疲憊心靈的啊！
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