很有書(shū)生匠氣的一部片子。理解的門(mén)檻非常高，有大量關(guān)于符號(hào)學(xué)以及電影語(yǔ)言學(xué)之類的運(yùn)用，如果對(duì)日本文化底蘊(yùn)缺乏認(rèn)知的話很難看得懂。三十多歲的“我”回到童年時(shí)代，試圖在被粉飾完美的回憶當(dāng)中捕捉些許殘酷的真實(shí)。三十多歲已經(jīng)太遲，而童年的“我”尚有機(jī)會(huì)找尋到未來(lái)所丟失的東西，只可惜的是青春期并沒(méi)有清晰判斷對(duì)錯(cuò)的能力，失去童貞的“我”也再不能回家。血脈相連的機(jī)能是家這個(gè)概念所帶來(lái)的最沉重的桎梏，無(wú)論是三十歲的“我”還是童年的“我”，注定無(wú)法逃離這條生命線的束縛。片子里面還有一個(gè)關(guān)于“祖父悖論”的問(wèn)題，如果母親于自己的童年時(shí)代死去，三十年后的自己是否依舊存在。掛鐘象征著家，手表象征著離開(kāi)家的自由，當(dāng)兩邊的時(shí)間同步轉(zhuǎn)動(dòng)，舞臺(tái)從童年的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到后來(lái)居住的東京，也意味著“我”開(kāi)始選擇與母親和解，走出陰影。