幾乎完全摒棄了對話表達(dá)思想的作用，將抽象晦澀的概念拆分至流動的畫面中，每個畫面都是被精心設(shè)計過的，無論是構(gòu)圖，影調(diào)還是場景的細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出導(dǎo)演對某種神秘風(fēng)格的追求。但顯然，他高估了自己對畫面敘事的掌控能力，連塔可夫斯基都會在必要的時候用對話交流思想，同時畫面也會增強(qiáng)這種思想的感染力度，只有皴染個人生命體驗，詩意的畫面才有真正的價值。而本片到最后，才讓人似乎懂了一些什么，似乎又什么都沒懂，浮現(xiàn)在腦海里的可能只有幾個詞語：生命，死亡，時間，這些是自身就包含哲思性的抽象概念，而不是完整的電影觀念。那么影片在前面費(fèi)盡周折，欲語還休的態(tài)度就值得可疑了，故作高深，還是力所不逮。