對(duì)比同期的另一部香港律政題材電影，《毒舌律師》的律師角色更偏向于扮演偵探的角色，撕開(kāi)真相面具是首要的戲劇任務(wù)。而《正義回廊》的己方律師只盡辯護(hù)的本職，不需“越位”，所以法庭上的沖突自然不強(qiáng)，法庭結(jié)束后約飯的那場(chǎng)戲是點(diǎn)睛之筆；《毒》的案件與社會(huì)價(jià)值其實(shí)無(wú)關(guān)，作為貧富公道的控訴也不過(guò)浮于表面，不過(guò)逆襲式的套路情節(jié)確實(shí)能讓觀眾“爽”一番。《正》的案件雖然獵奇，但卻刻意回避證據(jù)鏈條的懸疑性，不讓觀眾覺(jué)得有足以顛倒真相價(jià)值的反轉(zhuǎn)，否則就淪為前者“偵探片”的模式，陪審團(tuán)也無(wú)需像《十二怒漢》那樣還原真相。至于兇手的殺人動(dòng)機(jī)，作者使用多個(gè)電影名場(chǎng)面閃回來(lái)映射兇手的內(nèi)心空間，這樣的點(diǎn)綴其實(shí)足夠，不需再上升到道德層次。在已被定性的惡劣事件中去探討陪審團(tuán)、律師和施害者及相關(guān)人物的百態(tài)，才是影片的主要目的。