《總裁夫人帶球跑》相關評論
番茄醬假面13號
2012年柯達申請了破產(chǎn)保護，這部紀錄片是在膠片與數(shù)碼時代更替的節(jié)點上，對一眾業(yè)界大佬們的采訪巡禮，讓人真正窺見了電影工業(yè)的許多內(nèi)部秘辛，也讓人明白了所謂的“電影質(zhì)感”到底從何而來。影像數(shù)字化對電影工業(yè)的每個環(huán)節(jié)，無不具有顛覆性的影響，如今的影院與流媒體之爭，不過是十年前這場爭論在放映領域的遺留問題。最有趣的還是看各大導演的理念與說詞：諾蘭就是個堅定的膠片護衛(wèi)者，大衛(wèi)·芬奇需要影像數(shù)字化最重要的原因是“可以立刻回看”，林奇則是一臉毫不care的表情。最喜歡的還是老馬的電影觀，對電影文化傳統(tǒng)的深刻情懷與技術變革的時代浪潮，他都樂于擁抱，樂于投入。 基努·里維斯在片中稍顯多余′_>`
水桶
《茍仁的冬天》。劇作比電影更好，對一大一小兩個角色做了非常多反差與同質(zhì)的設計，一個漂泊找尋，一個留守等待，一個失去兒子，一個尋找父親，以及一樣的執(zhí)拗，可惜影象的寫實感沒能轉化成情緒的感染力，即便片長不到100分鐘也並沒有把故事講得沒有廢話。不差，但也只是不差。
駐馬店凱魯亞克
影片最糾心的莫過于那些兒童兵了，男女主角的愛情也很純潔，一個握手，一個眼神，一通電話全部解決?，F(xiàn)在的“大片”都在船戲上增加了不少戲份。塞拉利昂這個鉆石大國，阻礙經(jīng)濟的最大敵人居然是自己的內(nèi)戰(zhàn)，而國人的私心卻富有了外國虛榮。讓我想到了《上帝之城》里的里約熱內(nèi)盧的平民窟，丫居然能申辦
