3.4/10 #NYFF 并未呈現(xiàn)復(fù)雜而是導(dǎo)致混亂不堪的人物形象，過(guò)度側(cè)重于塔爾在多個(gè)女人間游走而很大程度上輕視了音樂(lè)本身的能量，也忽略了本可以更著重展示的“舞臺(tái)上”的權(quán)力結(jié)構(gòu)，而塔爾與多個(gè)女人的關(guān)系中卻鮮少出現(xiàn)真正的情感碰撞，以至于在“人”的關(guān)系中所能看到的只有塔爾一人，她偶發(fā)的對(duì)外界的聆聽(tīng)(噪音/音樂(lè))成為了一體兩面的自我反省：成功亦或是夢(mèng)魘。導(dǎo)演巧妙地借塔爾的少數(shù)群體身份來(lái)在大銀幕上抨擊身份政治與cancel culture，但姑且不談這浮于表面的討論，最后一段借助第三世界國(guó)家來(lái)進(jìn)行“自我救贖”或“躲藏”的部分可以說(shuō)是令人惡心，更凸顯了全片美術(shù)上過(guò)于“干凈”的問(wèn)題：當(dāng)然是“反古典”的（沒(méi)有那些浮雕/實(shí)木/鐘表），但本質(zhì)上依舊是一種脫離現(xiàn)實(shí)脫離實(shí)際的“西方審美”，也就解釋了電影中為何并未特意區(qū)別構(gòu)建柏林與紐約。