用魚眼鏡當(dāng)然是為了人物在畫面中心的進(jìn)一步突出，去營造自我中心的中二氣質(zhì)，然而這個鏡頭去拍女配就變成拍恐怖片，尤其是和男主攤牌那場戲，仿佛在看閃靈，因?yàn)檎麄€片可能只有配一個“正常人”。但其實(shí)這種對現(xiàn)實(shí)世界的扭曲還挺重要的，否則人物的行為就會很荒誕，人物的成長也就沒了蹤跡可尋。作為第二部長片，在好萊塢的類型片體系框架中找到了自己特有的作者風(fēng)格并完美嵌合劇情，不難理解業(yè)界對這個才子的欣賞。春天不是讀書天可以和本片對標(biāo)，只不過一個崇拜消費(fèi)主義，一個崇拜小資產(chǎn)階級，告訴我們美國夢和美國人的自我實(shí)現(xiàn)就是要先有錢，很多很多錢