劇情:
畫江湖之俠嵐是由關(guān)心 執(zhí)導(dǎo),褚珺 惠龍 趙毅 李璐 山新 王凱 白雪岑 邊江 陳光 唐小喜 蘇俁 齊斯伽 閻萌萌 邱秋 主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了:在《畫江湖之俠嵐》的故事中,丑妹是一個(gè)身世來歷成謎的孤兒,在無端被卷進(jìn)一樁慘劇后,只能跟隨一個(gè)叫‘陌名’的男人浪跡江湖…… 丑妹體內(nèi)所蘊(yùn)含的元炁引起了一群人的關(guān)注,這群自稱‘俠嵐’的人,對(duì)丑妹和陌名在《畫江湖之俠嵐》的故事中,丑妹是一個(gè)身世來歷成謎的孤兒,在無端被卷進(jìn)一樁慘劇后,只能跟隨一個(gè)叫‘陌名’的男人浪跡江湖…… 丑妹體內(nèi)所蘊(yùn)含的元炁引起了一群人的關(guān)注,這群自稱‘俠嵐’的人,對(duì)丑妹和陌名展開了一場(chǎng)瘋狂的搜捕……危急關(guān)頭,另一群被稱作‘叛境俠嵐’的人——山鬼謠、千鈞、碧婷、游不動(dòng)、辰月,也相繼加入戰(zhàn)斗…… 一個(gè)被稱為‘裴左統(tǒng)領(lǐng)’的人逐漸浮出水面。他的所作所為,使曾經(jīng)的俠嵐成了叛徒……他的所作所為,使曾經(jīng)的同伴成了敵人……他的所作所為,使曾經(jīng)的俠嵐駐地玖宮岺變成了人間煉獄…… 志同道合的人們走到一起,他們一邊要躲避俠嵐的追捕,一邊還要尋找一個(gè)消失已久的男人。這個(gè)叫‘輾遲’男人,將決定這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的天平向何方傾斜……
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《畫江湖之俠嵐》相關(guān)評(píng)論

雪索索

小四喜
讓我重新審視電影藝術(shù)的杰作,沒有深刻的哲學(xué)性 沒有復(fù)雜的社會(huì)性 僅僅是展現(xiàn)了一個(gè)家庭的變遷 一個(gè)小女孩的內(nèi)心,但就是展現(xiàn)的那么精準(zhǔn)那么細(xì)致,一個(gè)眼神一個(gè)停頓,神社前突如其來的暴雨,海邊陰藍(lán)色的夢(mèng)境,隔著河對(duì)岸的母親,都那么的讓人共情 心里一直想寫一篇長(zhǎng)影評(píng),如果動(dòng)筆首先一定是搬家

追風(fēng)少年劉圈友
A film about film。博格曼是身體抱恙住院時(shí)在醫(yī)院寫下此片劇本,他當(dāng)時(shí)擔(dān)任的劇院職位以及工作壓力也讓他對(duì)電影和戲劇有很多思考。博格曼起初構(gòu)思的片名是“Cinematography”,在當(dāng)時(shí)的瑞典電影行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)Kenne Fant的反對(duì)下,改成“Persona”。于是《假面》中對(duì)電影和拍攝本身的思考和“實(shí)驗(yàn)電影”式的拼貼便容易理解很多。很難說自己看懂了這部電影,但仍然能感受到博格曼對(duì)生與死等各個(gè)命題強(qiáng)烈的觀點(diǎn)。尤其對(duì)“臉”的近景和特寫,使言語(yǔ)和不言語(yǔ)的二人在一個(gè)畫面空間里角力。鏡面關(guān)系的反復(fù)使用,以及外來者盲人“丈夫”的認(rèn)識(shí)誤會(huì),也都在強(qiáng)調(diào)“二人合一”的主題。這種角力,是畫框內(nèi)的,畫框之外,仍然是一種博格曼式的拼貼實(shí)驗(yàn)。
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