4.5，開場(chǎng)夠cult，夠任性，幾近于棄療般的一鏡到底，雖毫無邏輯可言，卻也懸念叢生。到第三幕中后臺(tái)暴露，包袱逐幀抖開，才讓人得以窺見”迷影”二字的精妙處。一百部日影即有一百種對(duì)于「職人」的花式注解，而它選擇了最省力，最可愛也最巧妙的路徑，借由逆向操作充分調(diào)動(dòng)起觀眾的臨場(chǎng)知覺和參與感，令大型事故現(xiàn)場(chǎng)化為元電影視角下的造夢(mèng)狂歡，此時(shí)清晰的三段結(jié)構(gòu)本身也如鏡頭中的攝影機(jī)般化“實(shí)”為“虛”，賦予洋洋看客無法言說的熱血和感動(dòng)。諸如電視直播、邊界象征的討論，就留給屏幕外的媒介研究者吧。另，此片對(duì)電影人精神的稱揚(yáng)看似崩壞，其實(shí)走的還是正統(tǒng)路線，故絕不應(yīng)和《災(zāi)難藝術(shù)家》那樣的“驚世駭俗”相并列。