『a cinema of slowness』:1.蔡明亮第一部沒有任何鏡頭運(yùn)動(dòng)的長片，第一次與外國攝影師合作，為其的標(biāo)志性風(fēng)格加入了混合溫度的燈光、高對(duì)比度的圖像和詩意的光圈變化，高對(duì)比度的燈光（室內(nèi)排尿戲）產(chǎn)生了一種集中的靜止?fàn)顟B(tài) 2.即使在靜止的鏡頭里有身體的運(yùn)動(dòng)，也可以實(shí)現(xiàn)電影的靜止，日常性的運(yùn)動(dòng)對(duì)敘事的驅(qū)動(dòng)力不大，而是一種沒有發(fā)生的感覺。在長鏡頭中，節(jié)奏是在"每個(gè)鏡頭內(nèi)"實(shí)現(xiàn)的，是由“記錄在畫面中的物體的生命”（塔可夫斯基）來傳達(dá)的。3.他們生活的日常性漸漸變成了一個(gè)永無止境的哀悼時(shí)間的連續(xù)。睡眠是最接近死亡的靜止?fàn)顟B(tài)，而漂流則是徘徊在意識(shí)和無意識(shí)之間，靜止和運(yùn)動(dòng)之間。4.漂過的行李箱是身份-記憶的臨時(shí)寄居所，也是佛教蓮花燈，幫助死者渡往彼岸和投入輪回（鐘表—摩天輪）。5.互文和作者性:特呂弗和立奧德。