酒杯的印記形成某種沖擊力，杯內(nèi)的神秘原質(zhì)則是開啟敘事的實(shí)在界深淵。而攝影機(jī)如同布列松般注視著Don拿著酒杯的手。試想一種真正意義上的德國表現(xiàn)主義以及布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》在美國黑色電影中復(fù)現(xiàn)，那么就是懷爾德的這部《失去的周末》，藏匿的酒如同某種強(qiáng)迫癥式的凝視與戀物癖，酒精承擔(dān)了一個(gè)替身，作為被海斯法典禁止的內(nèi)容，在影片的中間部分，街頭的柵欄被呈現(xiàn)為一種監(jiān)獄敘事，最終轉(zhuǎn)向真正的監(jiān)獄——戒酒中心，鐵絲網(wǎng)似乎有著一種擴(kuò)散的魔力，如同觸手纏繞著Don。 《失》雖然充斥著硬派偵探般的大男子主義似乎有著一個(gè)反黑色電影的結(jié)局，Gloria是黑色電影的反面，作為救贖承接了Don所有的凝視與物化，但真的如此嗎？在影片的最后一幕，它以一種環(huán)形敘事回歸開場的另外視角，似乎帶來了一個(gè)否定的答案。