自73年盧卡斯的《美國風(fēng)情畫》起，短時間多線索的青春片就此出現(xiàn)，故事時間多集中在一天之間，人物群像化，打造一個青少年的生活浮世繪，自此之后，約翰·休斯的《早餐俱樂部》及理查德·林克萊特《年少輕狂》和其他幾部電影都是采用的這個模式。到1994年，紀(jì)錄片《籃球夢》出現(xiàn)，雙線交叉映照出兩位籃球少年的追夢之旅。以上的兩種方式共同構(gòu)建了本片的基礎(chǔ)，每個時間段的平行剪接，用滑板與家庭生活共同點所展現(xiàn)的自我內(nèi)心對照。相較于原生家庭，滑板反倒像個印子，所占比重并不大，在后面逐漸隱退，但本片的幾個閃過點卻是由滑板所鑄就的，在拍攝技巧上，大部分的后視運動鏡頭是導(dǎo)演踩著滑板完成的，黑人兒時生氣破壞滑板的費力和婚后帶著兒子去廣場，在夕陽下劃幾下的段落都有著特殊的美感，滑板也從一個玩具變?yōu)閮?nèi)心依托，進入了他們的生活。