1969年節(jié)點(diǎn)的設(shè)置充滿了割裂與合一：肯尼迪遇刺令美國(guó)失去了最后的純真，越戰(zhàn)的泥淖與性解放的興起讓嬉皮士走上舞臺(tái)；而在好萊塢，以波蘭斯基為代表的歐洲電影人實(shí)體入侵好萊塢，而新浪潮則在精神層面上占據(jù)了新生本土電影人的大腦，《雌雄大盜》、《午夜牛仔》、《畢業(yè)生》在形態(tài)上與黃金時(shí)代相去甚遠(yuǎn)，經(jīng)典好萊塢在影院銀幕上走到了末路，但卻在電視熒幕上得以殘續(xù)，69年就像偌大的分隔符，將好萊塢甚至美國(guó)分成兩個(gè)世界。昆汀在這部里電影也糅合了這美妙的矛盾：在形上他不停地展示著那個(gè)流光溢彩的舊世界，在神上卻用自己張狂的技法對(duì)其毫不留情地施以持續(xù)攻擊——尤其是用恐怖片配樂渲染布斯進(jìn)入斯潘房間其后卻發(fā)展成脫線對(duì)話的反情節(jié)片段，大型Mind-Fuck——而那最后的30分鐘，真的是用飛灑的血漿和燒焦的肌膚所能寫就的極致溫柔