這段歷史，有很多人物和片段值得呈現(xiàn)給觀眾，編劇和導(dǎo)演選了顧維鈞的視角，卻做不到客觀寫(xiě)實(shí)，各種虛構(gòu)、夸張、故弄玄虛、避重就輕，最后談判失敗的結(jié)果反而像是迫于既成歷史不得不續(xù)貂的狗尾。我從陳道明身上沒(méi)有看到任何資深外交官的素質(zhì)：撿到日本人的懷表揣起來(lái)（日本人還偏偏在上臺(tái)發(fā)言時(shí)恰好發(fā)現(xiàn)懷表不見(jiàn)）、國(guó)際會(huì)晤時(shí)拍桌子（堅(jiān)持用中文發(fā)言卻忘了翻譯和您情緒不同步吧）、在美國(guó)人張羅的飯局上遇日本外交官問(wèn)好時(shí)坐著不動(dòng)還不辭而別，這哪是弱國(guó)忍辱負(fù)重的發(fā)言人啊，這是《康熙大帝》劇組穿越過(guò)來(lái)的吧。肖克儉更是有意思，跑凡爾賽宮門(mén)口zf，整個(gè)過(guò)程如入無(wú)人之境，敢情法國(guó)警衛(wèi)安保還不如一個(gè)地鐵站。梅和讓娜既是虛構(gòu)又是花瓶，一個(gè)賢妻一個(gè)戀愛(ài)腦，女人在歷史中的地位就是如此嗎？拍不好你可以不拍，對(duì)歷史實(shí)事求是就不能做獻(xiàn)禮嗎？