脫口秀與歌劇都強調(diào)“現(xiàn)場”，唯一不同在于觀眾在這場Show中參與的權(quán)重。所以在亨利自白殺死安的那場脫口秀事業(yè)滑鐵盧中，貢獻了本片為數(shù)不多的“觀眾—偶像”正反打，而其他時刻—安與安妮特表演時—觀眾只能成為虛化的前景，被限制人身的自由。這似乎是一種態(tài)度：不要試圖走近你的觀眾。亨利是安的觀眾（后臺注視著安舞臺上的“死亡”），意識到自己無法改變偶像，只能毀滅偶像；更多人則是亨利的觀眾，意識到無法改變走向墮落暗黑的亨利，亨利也只能被毀滅，極其戲謔地。指揮家唯一的錯誤，不是告訴亨利自己與安的婚外情，而是因為他不唱—普通人，甚至是觀眾的標(biāo)簽。討厭被偶像身份束縛的亨利，卻永遠(yuǎn)也走不出偶像神話，不能容許偶像下場與普通人、與觀眾產(chǎn)生關(guān)系。這當(dāng)然是永恒的悲劇，只是當(dāng)下尤甚—偶像與觀眾的距離已無限接近。