也正是因為有缺陷，因為有避之不及的逃離和違心的疏遠，那些令人動容的真誠視線才有了現(xiàn)身袒露脆弱的契機，從始至終阻隔我們的，永遠只是那些親密關系中掩蓋自我的佯裝本能，我相信這是他從童年到青年乃至現(xiàn)在都一直與之戰(zhàn)斗的。不過一旦脫離了情緒烘托的籠罩，電影構(gòu)架的目的就立刻開始露怯起來，成為填補虛無(雷米)的母親角色也使得影片開始變得戲劇模式化，將影片所創(chuàng)造的孩童自然推向拓寬至另一種截然不同的形態(tài)，它注定是無法彌合的兩端。盧卡斯·德霍特并不是一位能夠擅長組織情景的聰明的作者，他的能量伴隨著銀幕上的面孔此起彼伏著，非常依賴于經(jīng)驗重塑的留存，以至于并不知為何就已淚眼朦朧……弱化和強調(diào)的部分都非常奇怪，但這些都不妨礙他的真誠和他在花叢中的肆意奔跑。人物依然面向前方，直視觀眾投射的方向，綻放死亡未曾波及的親密。