導(dǎo)演創(chuàng)設(shè)了一個(gè)個(gè)相互嵌套的場域，美術(shù)館偶遇、樓梯親吻、地震后相擁….導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了豐富的視聽工具制造“強(qiáng)場域”，甚至角色之一的麥也是其中之一。朝子裹挾其中任其擺布，做出一個(gè)個(gè)看似主動(dòng)的有關(guān)愛情的決擇，其內(nèi)在的動(dòng)機(jī)又著實(shí)可疑。在導(dǎo)演的場域作用屢試不爽、角色的自性不斷增強(qiáng)的同時(shí)，觀眾（甚至角色們）對(duì)愛情和生活的懷疑也在加深。當(dāng)朝子隨麥出走的怦然使觀眾確定了愛情與生活的“虛無性”之后，女主角朝子出乎意料地絕地反擊，以自我反思掙脫導(dǎo)演強(qiáng)大的場域，并且回到亮平身邊創(chuàng)造出角色自己的場域，自我意志在山谷追逐中得到最大限度的彰顯。影片就此通過角色與場域力的博弈完成了愛情存在性的先破后立，典型鏡頭和情境的返場也使多義理解有跡可循。山谷追逐時(shí)的晦明變化，確實(shí)有電影之神降臨的攝魂觀感。