人們總在“走過”才被允許“回頭”， 我們以為這句話的真理性在于“經(jīng)驗(yàn)”，卻不知道力的著點(diǎn)卻是“允許”。 由話筒拉出中軸線兩邊，紅色的幕布，金碧輝煌的會(huì)場(chǎng)，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毀了一切微弱的熒光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住無數(shù)層復(fù)制品。 人們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品的渴望背后，是對(duì)自我存在的確實(shí)性的肯定——“眾生皆苦”。 莫言被罵作侮辱民族，陳忠實(shí)強(qiáng)迫自己作品爛尾，二十一世紀(jì)開始后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，青年作家們紛紛選擇科幻甚至幻想類文學(xué)作為創(chuàng)作方向…這一切，無非是因?yàn)槔卫伟殉治幕瘷?quán)柄的主流市場(chǎng)中的方方們，靠著舔舐“浩劫”造成的瘡口里流出的膿來討好趙姓子弟。 這里，一部《我不是藥神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得賈樟柯要在自己的電影里放飛碟。在資本主義社會(huì)，想要做現(xiàn)實(shí)主義題材作品，是要冒生命危險(xiǎn)的