我看到的是阿和通過(guò)犯罪過(guò)后的勤奮工作和過(guò)去的自己告別，重新接納現(xiàn)在的自己和自己的家人。而父親則是通過(guò)犯罪與自己和解，真正接納了阿和這個(gè)兒子，重新回歸了自己的家庭。哥哥這個(gè)角色或許不必須存在，尤其中間關(guān)于司馬光的講述，動(dòng)畫(huà)的制作和電影的整體性略有沖突。也許更加側(cè)面的作為一個(gè)符號(hào)更加合適，當(dāng)然這會(huì)降低觀影時(shí)的戲劇感，所以存在也可以理解。從犯罪的開(kāi)始到溫馨的結(jié)束倒也絲毫沒(méi)有減弱整個(gè)電影所反應(yīng)的社會(huì)殘酷，反倒是契合電影整體上在殘酷中自我和解的一種整體敘事。