黑澤明和小津在美學(xué)和敘事上都是“古典”的，分別求的古典的大氣和平靜，而大島渚是就偏不要古典美學(xué)的統(tǒng)一、穩(wěn)定和順暢，他對(duì)故事和美學(xué)的要求是“突兀”的，極致的，不求精細(xì)，求的是隨性中的對(duì)撞，才有表象的秩序下迸發(fā)出的真正的力量——很多時(shí)候力量都不是循序漸進(jìn)而來(lái)的，是在突兀的斷層中彰顯出來(lái)，所謂斷層，正是軍隊(duì)和同性戀、死的殘暴和愛(ài)的自由、日本人的善變和西方人的從始至終的交集，是那么的不合理(非古典)，又是那么的深刻。