已知結局清晰的情況下，懸疑鋪墊自然沒有了意義，單線順時敘事成為首選，豐滿飽和線索自然而然。如果說前面兩部劇集聚焦挖掘，一次對世界真實的刺入探秘。那《與火同行》更像一種狀態(tài)，勞拉本身面對邪惡時的自我反應。電影內(nèi)大量迷幻戲份，在除去必要的交代信息制造氛圍之外，勞拉參與的部分都指向了沉淪與掙扎，一種處在邪惡侵犯環(huán)境下的自我放逐與反抗爭奪，在奔潰與迷離中最終完成自我堅守和救贖，徹底成為天使女神。因此電視劇是在用神秘寫世界中的邪惡，而電影則是寫邪惡中的閃光，紅色中的一點白，人性的光輝。勞拉在天堂與地獄的兩極中，走向天國。完成系列最為關鍵也最為基礎迷人的勞拉之謎解密。從小熒屏走向大熒幕，媒介變化的情況下，變動最大的其實是外景的大量增多，補全了電視劇大量建筑內(nèi)景外的雙峰鎮(zhèn)街景，成為空間上的一塊關鍵拼圖。