前半部分是自我意識在社群中生長和探索的過程，不同性格兩人的關系發(fā)展就像春日泥土中的水流，敏感而溫潤細膩，具有充盈的敘事潛力（活絡），轉折之后變成創(chuàng)傷修復就不好看了，劇作水準直接掉下幾檔（僵死），一個角色的死亡如果不能作為某種現(xiàn)實征象或擔當主題升華，僅為偶發(fā)性事件為其他角色的弧光和情節(jié)推進服務，那這樣的設置無疑是失敗的劇作，這點與《隱入塵煙》同質。